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La Alhambra efímera: el pabellón de España en la exposición universal de
| dc.contributor.author | Rodríguez Domingo, José Manuel | en_US |
| dc.date.available | 2009-07-30T04:49:39Z | |
| dc.date.issued | 2009-07-30T04:49:39Z | |
| dc.identifier.issn | 0210-962X | en_US |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10514/100 | |
| dc.description | Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, Nº 28, 1997 , p. 125-139 | en_US |
| dc.description.abstract | La presencia de España en las exposiciones universales suponía su participación en la dinámica del llamado "nacionalismo arquitectónico" según el cual cada país debía aparecer representado por un pabellón construido dentro del estilo que le era más característico. De este modo, a partir de 1867 y hasta 1929, el estado español acudió a dos lenguajes básicos: el neoplateresco y el neoárabe con su vertiente neomudéjar. Para la exposición universal de Bruselas de 1910 la representación hispana había de tener un fuerte componente nacionalista mediante la elección de la Alhambra y el arte nazarí como imagen representativa, siguiendo las pautas de lo que hemos dado en llamar "regionalismo neoárabe". | en_US |
| dc.language.iso | es | en_US |
| dc.relation.ispartofseries | Cuadernos de arte de la Universidad de Granada | en_US |
| dc.relation.ispartofseries | 28 | en_US |
| dc.subject | Alhambra | en_US |
| dc.subject | Exposición universal | en_US |
| dc.subject | 1910 | en_US |
| dc.subject | Bruselas | en_US |
| dc.title | La Alhambra efímera: el pabellón de España en la exposición universal de | en_US |
| dc.type | Article | en_US |
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La Alhambra efímera: el pabellón de España en la exposición universal de
| dc.contributor.author | Rodríguez Domingo, José Manuel | en_US |
| dc.date.available | 2009-07-30T04:49:39Z | |
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| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10514/100 | |
| dc.description | Cuadernos de arte de la Universidad de Granada, Nº 28, 1997 , p. 125-139 | en_US |
| dc.description.abstract | La presencia de España en las exposiciones universales suponía su participación en la dinámica del llamado "nacionalismo arquitectónico" según el cual cada país debía aparecer representado por un pabellón construido dentro del estilo que le era más característico. De este modo, a partir de 1867 y hasta 1929, el estado español acudió a dos lenguajes básicos: el neoplateresco y el neoárabe con su vertiente neomudéjar. Para la exposición universal de Bruselas de 1910 la representación hispana había de tener un fuerte componente nacionalista mediante la elección de la Alhambra y el arte nazarí como imagen representativa, siguiendo las pautas de lo que hemos dado en llamar "regionalismo neoárabe". | en_US |
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