البرطال (بارتال)

بعد الصعود بممر حدائقي ضيق ، مفتوح على مناظر الجبل القدس (ساكرومونتي) ، نترك على يسارنا الجدار الشمالي لقصر الحمراء وبقايا الجدران والأرصفة التي تشكل ما يسمى الآن فناء شجرة التين.

تؤدي العريشة الصغيرة تؤدي بنا إلى ساحة واسعة هي الفقرة السفلية من البرطال . إلى اليسار ، يترأس هذا الهيكل المعماري البناء الذي يعطي الإسم للمنطقة بأكملها: رواق قصر البرطال.

يقع كما هو المعتاد في هذه المباني ، يحلق على جدار المجمع ، ويذكرنا أيضا قصر قومارش ، مع بركة مركزية كبيرة يسيطر عليها رواق من خمسة أقواس ، وبعد ذلك الإقامة الرئيسية في داخل برج يعرف باسم برج السيدات.
تقدم زخرفة جدرانه مع قاعدتها المعتادة ومساحات واسعة من الجبصين ذات الألوان المتعددة المتعجرف مغطاة بدروع خشبية. وقد عزا في الأسلوب الزخرفي بنائه إلى عهد السلطان محمد الثالث (1302-1309) التي يفترض على الأقل أنها أقدم قصر جزئي من الحمراء.
بجانب برج السيدات، وفوق الرواق هناك مطلة (شرفة) صغيرة وجميلة، مميزة جدا من الهندسة المعمارية الناصرية، تها وجود في قصور أخرى مثل قمارش أو العريف، الذي وصفه المعاصرين نظرا لموقعه الخاص (بالمرصد).
واحدة من الحقائق التي تبدو خلال تسليط الضوء على قصر البرطال، على عكس جيرانها في قمارش والأسود اللذين حافظوا على سلامة الهيكل العام منذ مرحلة النصريين، هو أن هذا القصر قد أدرج ضمن مجمع قصر الحمراء قبل قرن من الزمان.

على وجه التحديد في 12 مارس 1891 ، صاحبها ، آرثر فون غوينر ، يتنازل عن ملكيتها للدولة. كان المبنى آنذاك عبارة عن منزل بسيط من طابقين ، مع جدرانه الداخلية مغطاة ، مما كان يخفي الكثير من الهيكل والزخارف الاصليه.

من الفضوليات في المبنى هو السقف الداخلي الخشبي لبرج السيدات الذي تم تفكيكه من قبل صاحبه الأخير ، تم العثور عليه في بداية القرن في برلين ، كونه اليوم يشكل إحدى القطع البارزة في متحف für Islamische Kunst of the Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz.
وأخيرًا ، تم نقل الأسدين الرخامية الكبيرين ، الذين يعودون إلى القرن الرابع عشر ، وهم من المارستان القديم في حي البائسين ، واللذان كانا أمام معرضه ، من أجل ترميمها وحفظها في متحف قصر الحمراء في عام 1995. وقد كانا في قصر البارتال في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، بحيث لا الحفظ ،ولا التسلسل الزمني ،ولا سياق منطقي لوجودهم هناك.

حدائق البرطال

هذه المنطقة الجميلة للمجمع الأثري في قصر الحمراء هي نتيجة التنمية الطبيعية ، بعد نجاح تخطيط المناظر الطبيعية والتخطيط المعماري ، الذي بدأ في الثلاثينات من القرن الماضي.
منذ منتصف القرن الماضي ، تم إنهاء سلسلة من عمليات الاستحواذ أو المصادرة للممتلكات الخاصة الصغيرة الموجودة في هذا المجال والتي أدت إلى إتمام الاكتشافات الأثرية المتتالية.

توحيد الجدران والأرصفة والعناصر المعمارية ، لا سيما من الثلث الأول من القرن العشرين ، ومطابقتها مع المزارع التكميلية ، مما أدى إلى تكامل البقايا الأثرية ، والتوحيد المعماري ، والغطاء النباتي والمناظر الطبيعية ، وهو نموذج سعيد كان له تأثير كبير على الصورة. قصر الحمراء وفي العديد من الأماكن الأخرى.

يتطابق التصرف الأصلي للقطاع مع سلسلة من المدرجات والمصاطب مستويات التضاريس ، تصعد من قرب جدار القلعة ، وترتفع على الهامش الأيسر لحوض نهر دارو ، نحو المنطقة العليا من قصر الحمراء.بانية و مدشنة ما كان على الأرجح أول مستوطنة ملكية يخطط لها النصريون.

مصلى البرطال

يقع هذا المبنى المستطيل بالقرب من رواق البرطال ، وهو عبارة عن مصلى مدمج في المنظر الطبيعي للتشجيع على التأمل ، وبجانب رواق بالبرطال ، هناك مبنى صغير مستطيل الشكل ينسب زخرفته إلى عهد يوسف الأول. من الخطابة مع محرابها ، موجهة بشكل صحيح ، وكما هو تقليدي في قصر الحمراء ، مدمجة في المناظر الطبيعية التي تخللت الجدار العام للمجمع كي تسهل تأمل السلطان على هوية الطبيعة والخلق والصلاة.

بيوت البرطال

امام المطلة ، ينشب قصر البرطال على منظر حي البائسين ، والجبل المقدس بطريقة مذهلة.
تحت هذا الاسم نعرف مجموعة المنازل التي بنيت في القرن الرابع عشر ، بعد رواق قصر البرطال ، الذي تم تركيبه أيضًا مرتكزة على الحائط.

اربع منازل في البرطال هم بيت غونثالث بارخا وبيت بييوسلادا وبيت الشرفات وبيت الرسوم كل منها منزل مستقل وجميعها تحتوي على طابقين ولا يوجد لها فناء. عامل الجذب الرئيسي فيها هو أنها تبقى داخل بقايا الحلي المصنوعة من الجبس والدروع الجميلة وخاصة بعض لوحات الحاشية. ووفقاً لبعض الكتاب ، فإنهم يشكلون المثال الوحيد في المجموعة الأثرية للوحات الناصري حيث أن رسامين قاعة الملوك في فناء الأسود كانوا من الرسامين المسيحيين.